JoMo design：他們在上海撿“破爛” 然后設計出的作品

　　JoMo design 的設計次展出在設計上海的限量館，一個小展廳，地上只夠擺大概 5 張桌子，其他桌子直接把腿拆下來掛在了墻上。這些桌子基本是藍色或者綠色的，有細密的條紋，有點像一片芭蕉葉，隱約能從上面切割出的比木地板更細的紋路判斷出是木材。

　　兩個設計師，Jonas Merian 和 Moritz Spielberg 一直站在展廳里，通過翻譯向人解釋說這是老房子里拆下來的木頭，來自上海老城區(qū)康定路。

　　這些木頭本身就帶有顏色，而他們用了拼貼的手法將木頭一片一片拼上去，倒上了一層環(huán)氧樹脂將木材固定以及保護起來，就像是制作琥珀。

　　老木頭下面還有一層 5 厘米厚的實木，而上面的一層樹脂就像放大鏡，可以讓人仔細看到木材的狀態(tài)，黑斑、掉色的樣子，在樹脂的保護下清晰卻精致。不少人都沒有認出它是木頭，更沒有意識到這是舊物改造。

　　他們一共掛出了 11 張桌子，的一張 1×2m 的長桌，售價 8 萬，小的直徑 35 厘米的圓桌，售價 1 萬。展覽結束時，他們賣掉了其中的 4 張。

　　JoMo design 的工作室在上海郊區(qū)的一個婚紗攝影基地里，其實原本是個倉庫。園區(qū)里到處都是借景拍照的人，還有不少設計團隊在其中，包括同濟大學教授袁烽的五維茶室和吱音團隊的設計工作室。

　　采訪的那個下午，Jonas Merian 正在工作室里做他的康定路系列第 12 張桌子，他剛剛將切割好的木材拼在一個圓形的框里，準備要倒樹脂。這張桌子與其他 11 張的紋路并不一樣，他笑著說，“所以每一張都是的。”

　　Jonas Merian 是一個光頭的瑞士人，來中國 10 年。之前是假肢修復專家，跟著紅十字會去了一年多朝鮮，后來到了中國。2009 年，他放棄了在冰島假肢公司擔任亞洲區(qū)技術總監(jiān)的工作，想要過自由的生活或是離開中國。　　“我不用再聽老板告訴我該做什么，的老板是我自己?！彼f。

　　他和一個中國女孩 Nina 結婚，一起搬到了這個 200 平方米的倉庫。Nina 幾乎和他同時辭去了工作，之前她在同濟大學下屬科技部藝術中心做事。兩人一起搭建了 loft 辦公室、攝影棚和家。

　　次改造倉庫花了大概 10 萬，Jonas Merian 說，“為了省錢，我們用了一幢拆遷房里的二手磚塊和木地板?！眰}庫里的家具基本都是用舊的東西改造的，倒是激發(fā)了他繼續(xù)改造下去的興趣。Jonas 和 Nina 將改造過程的視頻記錄了下來放到網(wǎng)上，半年后有不少媒體找他們采訪，將他們的生活形容成“烏托邦”。

　　他們兩個人其實都有些試試看的心情。《紐約時報》在 2014 年 5 月報道了他們的生活方式，那時的 Nina 流露出了一些擔憂，他們每個月需要支付 7500 元的租金。

　　Jonas Merian 喜歡用舊的餅干鐵罐做舊物改造(upcycling)，這些盒子每一面都有著中國式的廣告圖案，類似于嫦娥、洋娃娃這樣的形象。他說他從一個專門到中國農村搜集舊物的人手里買到了這些，在上面裝了 LED 燈泡或者直接用來做書架等家具。然而鐵罐本身的形狀并沒有做多少改變，上面原封不動地保留了因掉色和磨損而來的黑點。在他的工作室，不同樣式的舊鐵罐至少有 100 個。

　　工作室里還堆上了各種舊物改造的小東西，比如將圓鐵盆直接用來做咖啡桌面、輪胎用來做椅子、鋁水壺用來做吊燈。他倒也正經地做過幾件大的家具，卻喜歡保留材料本身的原始和粗糙。長木桌是直接用幾個不同材質、顏色和形狀的木頭釘在一起，每塊之間有縫隙，邊角也沒有磨平，讓桌子顯得粗狂而有性格。

　　這些舊物改造后的東西并不便宜，普通的餅干鐵罐燈售價 580 元一個，長桌大概 3 萬。

　　在北京、上海的一些設計店里，類似的舊家具大部分是從二手市場或舊的房子里淘來的，原本的形狀完整，設計師只是做了清理和修復的工作。如果要利用舊家具做出新的風格，則會結合其他材料而不是改動家具本身，比如安福路的設計店 brut cake 將舊的桌椅和手工縫制的夏布結合，創(chuàng)造出符合品牌特征的產品，而家具只是夏布的承載。

　　Jonas Merian 將他的舊物改造放到了etsy、安福路的小商店等地方出售，每年會去上海、臺北、杭州等地方參加市集，跟參觀的人們直接溝通。他慢慢意識到買這些燈和家具的也都是外國人，有外國客人買了一個收音機后告訴他覺得非常酷，還有人專門定做桌子，“只有極少中國人買我的東西，對中國人來說我的東西太粗糙了(rough)。”

　　他自己總結了其中的原因，“一方面你會覺得我賣的很貴，另一方面你會覺得它是廉價的，這是不值錢的垃圾，應該扔掉它。這些餅干鐵罐其實有很好的質量，它們已經存在了 40 多年，你可以繼續(xù)使用它們。我讓它們有了新的用途，保護了其中的歷史，它還可以使用很多年?！?

　　但除開價格外，他認為更重要的原因是舊物改造這種形式不被認可，“中國有很多做手工藝的設計師，卻沒有多少人做舊物改造。”

　　另一個設計師 Moritz Spielberg 也認同這個看法，“在美國或者歐洲，人們也許不是做舊物改造，但會重復利用舊的東西，年輕人從爺爺輩的手里繼承家具，或者去買二手家具，舊的家具不是放在倉庫里的，而是真正去使用。但在這里更普遍的做法是扔掉它們?！?

　　Moritz Spielberg 在 2013 年杭州的一個市集上認識了Jonas Merian，他是一個接受過專業(yè)木工訓練的德國人，比 Jonas 更內斂。來中國前以為這是一個有很多工作機會的地方，來之后很快意識到，“所有東西都圍繞著時間和錢，節(jié)奏非?？臁！彼绕涑泽@的是這里的更新速度，幾年后不少商店和建筑又推倒重來，即便是故宮這樣的傳統(tǒng)建筑，卻也有很多新建的痕跡，“這里對設計本身的思考很少，只是在乎不停的做東西，然后展示給人們”。

　　但快速的另外一面是東西做成的時間也變快了，在歐洲，做同樣的東西要花費長得多的時間以及更高的成本。Moritz 和 Jonas 都有一種辯證的思想，總是有好和不好，但對于家具制作和尋找材料，上海都是能讓他們繼續(xù)待下去的地方。

　　當時，丹麥的布料品牌 kvadrat 在全球邀請了 22 位藝術家或設計師用 kvadrat 的布料設計作品，他們就和另一個在上海交大留學的德國人 Ana Sch?nberger 一起制作了一把高 2.5 米、寬 4 米的扇子。扇子的基座和骨架是老房子拆遷剩下的木材，扇面則使用了 kvadrat 的 Divina 面料，也是拼接的手法。特別在于扇子兩面的顏色是不同的，一面是棕綠藍灰搭配，源于北宋畫家王希孟《千里江山圖》所用的色彩，另一面是藍綠紫灰搭配，源于達·芬奇《蒙娜麗莎》的色調。這把扇子曾去米蘭展出，現(xiàn)在還在他們的工作室里，“可以用來做舞臺布景和屏風”。要出售它顯然不容易，它造價昂貴，又有更多更實用的家具替代?？刀废盗衅鋵嵰材芸吹筋愃频挠白?，有舊物改造成分，加上了中國元素和現(xiàn)代藝術。

　　Moritz Spielberg 更感興趣的是這些舊的木頭，他看到 Jonas Merian 的舊物改造之后就意識到上海有機會做更多的東西。他常常騎著自行車去上海老街到處轉，找那些拆遷房中不要的木頭。2015 年年底，他在靜安區(qū)的康定路看到了一個專賣舊木頭的地方，很熟練地掏出錢，挑了其中藍色綠色的木材并運到了工作室。它們來自舊房中的地板或門板，一捆 2 米長的木條大概有 10 根，售價 150 元?！　?

? ? ? “在歐洲很難找到這樣的木頭，老的建筑都被保護起來了，你不能進去破壞它們。在 1960 年代還有很多建筑拆了重建，但現(xiàn)在已經很少了，如果找到也將會非常昂貴。這種來自地面、墻面和天花板上的木頭是非常罕見的?！薄　?

? ? ? 而康定路上木頭的顏色是他非常驚喜的，因為被重復刷過，木頭上有大概 3 層顏色，而經過長時間的使用，一些里面的顏色會跳出來或與表層有不同程度的融合，類似于油畫顏料，很有層次感。因而他們終將這套桌子系列取名為“康定路家具系列”。

　　“我想讓它的表面與原先不一樣，于是在上面倒樹脂，然后我意識到效果很漂亮?！盡oritz Spielberg 稱?！　?

? ? ? 新的系列更加依靠材料本身的顏色、紋路和裝飾性，更精細，與 Jonas Merian 自己原本做的舊物改造很不一樣，卻是他心里想發(fā)展的方向。他基于自己的市場經驗和觀察討論了一個更能被中國人接受的設計，“我們決定做更加光滑、夢幻、精細、顏色亮麗的東西?！薄　?

? ? ??他們?yōu)榇霜毩⒘诵碌钠放? JoMo design ，名字源于Jonas Merian 和 Moritz Spielberg 的合稱。在他們看來這是一個可以相互學習的組合，Jonas 來中國很久了，了解市場，有豐富的做手工的經驗，而剛到中國不久的 Moritz 則擁有專業(yè)性。

　　去“設計上海”展出家具是一個實驗，實際上當初答應參展時，他們打算用另外的作品，那時甚至都沒有找到康定路的木頭。事實證明，新的系列讓很多人喜歡，有人買走后直接作為藝術品掛在墻上，這讓他們覺得非常驕傲。“你需要解釋這是來自康定路拆遷房的老木頭，當他們知道后，會更加興奮?！薄　　霸O計上?！苯Y束后，他們又帶了兩套桌子去了南京西路的現(xiàn)索設計展。不斷地有人向現(xiàn)場工作人員詢價，在展出的一周后卻沒有賣出去，現(xiàn)場的工作人員稱，“大家都很喜歡，但就是太貴了?！?

　　然而價格始終是他們不肯讓步的，因為前期的實驗，制作一張桌子大概花費了 1 個月的工作日，光將木塊粘在一起就費了 60 個小時，“我們嘗試過快一點，但效果并不好”。Jonas Merian 認為他自己原本做的木桌賣價 3 萬也能賣出去，新的系列聚集了兩個人，而且“更貴和貴沒有多少區(qū)別”。

　　作為一個新的品牌，“康定路家具系列”多少給了他們繼續(xù)做下去的信心，他們也從中看到了弊端，手工制作花費的時間和成本太多，高昂的價格使家具很難出售。他們打算在下一個家具系列中與工廠合作，可以實現(xiàn)復制和量產，降低價格，然后面向大眾，并更好地賣出去。他們已經找到好的合作工廠能確保質量，“我們不一定再用舊木頭了，想做不一樣的東西。”Moritz Spielberg 很肯定地說。(來源：設計圈)